文/融媒记者陈燕
泛黄的报纸里包着残破不堪的古画，零零碎碎不下百片。然而，就是这样一堆纸片，经过王幸心近2个月的修复，竟重现光彩。在过去40多年的时间里，他靠这门化腐朽为神奇的手艺，每年修复数千幅作品。
王幸心今年65岁，干这行离不开从小受到的家学熏陶。他的母亲陆韵芳曾拜江寒汀的师弟窦子玉为师。耳濡目染中，王幸心对书画产生了极大兴趣。1979年，他到常熟市工艺美术厂工作，真正接触到了裱画这门手艺。他跟着师傅练习基本功，传承的是纯手工操作的苏裱工艺。
入门容易登堂难，不过好在年轻的王幸心勤学好问、多看多想，即便下班后，他还经常琢磨手上功夫直到半夜。动手之前，他一定会想好先做哪步。纸张是否要先浸水，或者先垫好哪种纸，每一步都有窍门。“一开始也是要出洋相的，全是靠经验积累。”王幸心说。
裱画基本功练习了大约10年，积攒了丰富的经验，王幸心开始步入破损书画修复领域。他装裱修复总能做到万无一失，让客人放心，名气很快就打响了。那些年，文玩市场经常到各地收集旧书画，再送过来请他装裱，引线街的旧货商店也基本都是他的客户。大约10多年前，一家文物商店店主送来一幅据说是赵孟頫的字画。王幸心一看，纸张皱得不行不说，都能拔出丝来了。这店主十分焦急，拜托他一定要“救活”这幅画。王幸心潜心修复，用毛笔填浆，拉直纸张，全部工序完成大约用了20天。店主来取时，拿出原来的照片一比对，满意得连声道谢。
还有一次，有个文物商送来一副邵松年的八言对联，纸张已经像旧木筷一样发脆了，手捧起来，就松散脱落成纸片，简直可以用“面目全非”来形容。但王幸心细致，他在底下铺好一层尼龙纸，把零散的对联小心拾起、逐片拼好。浸水两天后，再用自制的浆糊刷上去。刷了浆糊的纸张有韧性，不易受潮，这是机器裱画无法做到的。
每每接手一件需要修复的书画，王幸心总要先看破损程度，再决定如何裁剪，如何处理画芯，如何把作品还原到本来面貌。最麻烦的是接缝，因为纸张受温差影响会伸缩，所以他夏天工作的时候空调都不开，只开电扇，否则刚接好的缝会裂开。他根据纸张的纹理、色差，决定选择何种材料来托芯。还有全色，有的画作颜色残缺，就要找相对接近的颜色补色，要上色三遍以上才能基本与原作接近，非常费功夫。
再是浸水，揭裱。浸水就是水闷法。传统工艺裱画都用浆糊，浸水就是用排笔或者鬃刷蘸水到画作上，把原来的浆糊“闷”醒还原，这道工序要等24个小时以上。“闷”醒之后，作品正面用毛巾清洗掉污渍。王幸心说，老的书画创作时都用研的墨，十分鲜亮，不会化开或者褪色，因此可以清洗。而如今常用的墨汁则不行，容易出现走胶的情况，导致墨化开。
揭裱过后，要做接笔，裁剪要尽量保持原来尺寸，做立轴与做镜框又是不同的做法，还要镶接、复背，都是十分专业而且耗费力气的精细活。“现在市面上大多是机器裱画，虽然省时省力，但做不到手工的细腻，用材也不及。”王幸心说。
这么多年来，他修复过的书画千奇百怪。有的由于保存不当已经“青霉绿烂”，他要先把霉菌洗掉；有的之前装裱时被清洗过头，墨都不鲜洁了，作品也就失去了灵气。在王幸心看来，修复装裱只是打扮，作品才是关键，不能只看外表，而要看作品的实质、精气神。一件好的作品，必须气韵生动、突出主题，不能喧宾夺主。王幸心还练就了一双“火眼金睛”，善于辨别画作真伪，眼力毒辣的他可以光看作品背面就知道真伪。如果是不甚熟悉的作品，他可以通过看“纸性”来判断，是真旧、假旧还是快速旧、做旧，一看便知。
